Tratar de encuadrar 70 años de carrera actoral en unas pocas líneas que serán este texto suena ya de por sí a tarea titánica. Si esas siete décadas van parejas a la figura de Gemma Cuervo, estamos directamente ante un imposible. Porque de ella se podría decir que es un elemento fundamental, y casi fundacional, del teatro español contemporáneo. Se podría decir que su nómina de obras, películas y programas de televisión es tan infinito que realmente no tiene fin. Se podría decir que es la matriarca indiscutible de una de las sagas actores más reconocidas de este país, los Guillén Cuervo. Y también, por qué no, que fue Vicenta, el personaje inesperadamente esencial de aquella Aquí no hay quien viva.
Por: El Mundo
La actriz, reconocida como un estandarte actoral de este país, ha fallecido este sábado a los 91 años, según han confirmado fuentes de su familia a la Agencia EFE. Y por eso, pese a la imposibilidad, su carrera debe caber en esta líneas. Empecemos pues diciendo que la catalana creció en el Teatro Español Universitario, la agrupación que serviría de referente para otras tantas que vendrían por detrás. De ahí lo fundacional. Y también que, en una de sus primeras veces sobre el escenario, la catalana ya se puso a las órdenes de Adolfo Marsillach, también en sus primeras veces, en el Harvey del Teatro Lara. Ahí estaba ella, el propio Marsillach, Amparo Baró, Lola Lemos, Luis Morris. De ahí lo fundamental.
Antes siquiera de que llegara la década de los 60, Gemma Cuervo ya acumulaba una decena de montajes de Federico García Lorca, de John Patrick, de José Zorrilla… Y aún no había ni montado, como hacían las grandes, su propia compañía teatral junto a su ya marido Fernando Guillén para estrenar los textos que la censura franquista prohibía: El malentendido de Albert Camus -la primera y dirigida también por Marsillach-, Los secuestrados de Altona de Jean Paul Sartre o Águila de dos cabezas de Jean Cocteau. Fue así hasta que en 1975, en los estertores de la dictadura, tuvieron que cerrarla por las pérdidas económicas que le supuso apoyar la huelga de actores.
Pero la actriz siguió sobre las tablas sumando decenas de títulos a una nómina teatral que ronda la centena. De William Shakespeare a Tirso de Molina. De Esquilo a Jacinto Benavente. De Harold Pinter a Ana Diosdado. De protagonista y de secundaria. De reina a mujer despojada. Más prolífica en los 80, más contenido con el nuevo milenio. Así hasta llegar al fin, que en su carrera teatral está en el año 2011, con la versión que dirigió Mariano de Paco -actual consejero de Cultura de la Comunidad de Madrid- de La celestina en el Teatro Salón Cervantes de Alcalá de Henares.
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